Бокайна

+ 22

Текстовое описание предоставлено архитекторами. Архитектура – ​​это больше, чем просто строительство; это прежде всего идея. Идея этого дома заключалась в том, чтобы поэтически представить ситуацию, в которой камни всегда были здесь, переставленные природой, как вечные руины. Расположен в лучшем месте, на самом солнечном склоне, защищенном от южных ветров и открытом солнцу с севера. Наши руины будут именно в том месте, которое было выбрано после месяцев наблюдений и оценок: таким образом, мы создаем совершенно новые руины! Это не деликатный план участка, нет. Дом не «держится» на земле, не касается земли пилотисами, конструктивно не дерзок. Это тупой план участка, врезанный в склон, цветущий из почвы.

Что ж, с этой разрухой больше сделать нечего, или почти ничего. И это именно то, что мы сделали. Мы добавили только то, что было необходимо, чтобы превратить эту руину в дом. И в противовес тому, что принадлежит земле, камням и всему, что размещено на руинах, пришедших извне, используется то, что является самым современным и рациональным в гражданском строительстве: поперечно-клееный брус (CLT) и стекло. Природа этих материалов восстанавливает их позиции в структуре.

Здесь возникает давняя дискуссия в архитектуре, вопрос, который был разработан до изнеможения со времен Возрождения, но игнорируется модернизмом: артикуляция фасада, соотношение между проемами и ограждениями, полными и пустыми, стены между окнами. , стены под окнами, перемычки, двери и окна, выравнивания и смещения. Сделать оконный проем в стене — одна из самых сложных задач в архитектуре, как посетовал Соуто де Моура в интервью, посвященном проекту монастыря Санта-Мария-ду-Бору: «Сама идея открытия окон сложна для меня, вид детской травмы, который заметен».

Еще раз обращаясь к истории, наши домодернистские и вневременные руины имеют регулярные отверстия, которые регулярно распределяются по фасаду, независимо от того, что происходит внутри, как в классике. В то время как в Piano Nobile с его стеклом и деревом критерий обратный: каждый подоконник имеет разную высоту, исключительно по внутреннему требованию, и здесь нет классической артикуляции, а вырваны проемы, стена за стеной. В схеме фасада нарушается классическая последовательность (цоколь + колонна + антаблемент + выступ + фронтон) или последовательность для традиционного бразильского двухэтажного дома (цоколь + рояль нобиле + крыша). На цокольном этаже нет линии или линии перехода к фортепьяно нобиле. Основание распространяется на подоконник фортепиано nobile в зависимости от ситуации. Мимезис между пьедесталом и фортепиано-нобиле и асимметричные колебания подоконников блокируют любой классицизм и уменьшают восприятие высоты дома. Это не классический двухэтажный дом – это дом на развалинах.

Расположение участка является результатом баланса сил между энергией, затраченной на строительство на возвышенности, и лучшим положением по отношению к пути солнца, видам и доступу. Возвращаемся в начало, в то самое место, где должны быть руины.